他一生改名30次,因为活的太久了也什么都画过|葛饰北斋

在2014年的冬天,

香榭丽舍大道的大皇宫悬挂着一幅

庞大的、比作者名字更让人容易认出的作品

它是全世界人民看过最多遍的一幅画

影响过梵高、高更、莫奈等众印象派画家

它就是葛饰北斋的《神奈川冲浪里》

▲  《神奈川冲浪里》 1831年 日本浮世绘 25.7cm×37.9cm

创作这幅画时,葛饰北斋已经71岁高龄

他的孙子嗜赌成性,花光了他的全部积蓄

北斋明白,如果自己不重拾画笔

就要凄惨的度过人生的最后阶段

这促使他创作了《富岳三十六景》

《神奈川冲浪里》就是其中最有名的作品之一

《神奈川冲浪里》为世人所知是在1853年

日本惮于美国人的枪炮而被迫开启港口

于是日本版画大量流向欧洲

原本快要走进历史角落的《神奈川冲浪里》

凭借它独特的构图和张力十足的画面感

在欧洲一炮而红

 原来它这么袖珍 

这幅画非常小,高25.7cm宽37.9cm

拿A4纸做例,它比A4纸稍微大一点点

                                                                                                                                                   ▲  《神奈川冲浪里》 实际大小

它是一幅版画,版画用原稿制作浮雕

以木版浮雕为模型进行大量印制

由于用木头制作木版较为不易

所以它有一定的尺寸限制

 其实它不止一幅 

也正因为是版画

与书籍的发行方式雷同

起售后陆续印制了几千张

留存到现在的还有几百张

大英博物馆、大都会博物馆

法国国家图书馆、东京国立博物馆

都有收藏

▲ 大英博物馆

▲ 大都会博物馆

 不要总读错他的名字 

画作的左上角有葛饰北斋的签名

框里注明了这幅画的名字

注意

“神奈川冲浪里”

断句并不是“神奈川·冲浪里”

而是“神奈川冲·浪里”

“神奈川”是地名,“冲”指的是海域

“浪里”指被巨浪包裹的船只

框外写着一句日文

意思是“来自葛饰北斋,现已改名Iitsu”

他一生改过30多次名字

如今这些名字用以区分不同作品的不同阶段

 它的另一面 

《神奈川冲浪里》能够被人们熟知

绝不单纯因为它的画面感强

它看似简单的构图却又蕴含着几何原理

三角形和圆形相结合

在当时是一种开创性的构图形式

▲ 构图

整幅画给人一种秩序感,北斋把视点放得很低

看画的人会觉得自己也在海上

和船上的人一样,面临着这场逃不掉的浪潮

《神奈川冲浪里》会给我们一种层叠的感觉

北斋在作画时,安排了前中后三部分

▲ 三层景

第一部分是前方相对较小的浪花

也就是前文提到的隐藏起来的另一座富士山

👇

中间是最引人注目的大浪和半隐的富士山

浪头是被人们讨论最多的地方

很多人觉得它像鹰爪

给人很大的压迫感

正扑向海面上的船只

👇

船上的人均用简单的笔触带过

但依然能够看出来他们在奋力划桨

👇

最后一层背景使用了渐变色

富士山上面是一层灰暗的色调

渲染了阴郁的基调

 它表达出什么? 

有人认为

《神奈川冲浪里》表现的

是人在自然环境下的渺小

面对巨浪,再强大的人都会屈服

它告诫我们:要遵守规则和秩序

日本人有另外一番解释

富士山是日本人的守护神

也是永恒与力量的象征

他们认为这幅画恰恰表示着

日本人勇敢无畏的精神

后来它甚至演变为日本文化的代表

需要说明的是

北斋的《富岳三十六景》

均在描述底层人的生活情境

展现的是恬静的农家生活

只有这幅《神奈川冲浪里》

含着“惊涛骇浪”之感

或许北斋想通过这幅画表达出

浮世绘中所描绘的安逸生活始终不是永恒

危险、灾难,总会伺机而动

▲  葛饰北斋像

法国人对日本人的浮世绘尤其执迷。日本浮世绘的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大,德加、马奈、梵高、高更这些大咖都有自己崇拜的日本师傅。

但是入选“一千年间影响世界的一百位名人”的,只有一位日本人。

他就是葛饰北斋。

                                                                            莫奈二十七岁时完成《圣阿德雷斯的花园》构图就是致敬葛饰北斋的名作《五百罗汉寺荣螺堂》

在葛饰北斋长达90年的人生旅途中,除了搬家和改名以外,还创作了大量的作品,而且不论是风景画、美人画、花鸟画、还是风俗画,他都是一把好手。

开始时他只是为黄表纸、洒落本之类的小作品配上插图。他在一家叫做胜川画室工作里工作了15年间,他的作品并不太多,其风格也大多模仿其师,然而这段经历,却为他以后的创作打下了深厚的根基。

早期基本也只是模仿,世界观定性后他的美人观也定了性。

他笔下的美人大多是修长的脸,微张的小口,再加上精致的笔法描绘,总能使得画面看起来妙趣横生,这便是被时人所称道的“宗理风”。

▲奥村政信

其实,不论是高贵的仕女,还是神秘的神话人物,或是一般的田汉村姑,在北斋的笔下都能被描绘的活灵活现。

四十岁后他启用葛饰北斋的艺名。

46岁这一年,北斋的作品日渐丰富,其画风也基本形成了,以至他自己都常称自己是五十岁才降生的。

北斋早期所描绘的作品,主要以风俗画和美人画为主,而此时则开始逐渐转向风景画。其实关于浮世绘中的风景画创作,北斋并不是第一人。奥村政信、歌川丰春、司马江汉等人都创作过风景画,而北斋则结合以前诸位大师的创作经验和西方的绘画技巧,为浮世绘风景画的创作打开了一个新的局面。

市井、人物、风景、花鸟、传奇、春情荡漾的男女,运用各家各派技法融会贯通,在浮世绘、卷轴、肉笔画、漫画上都做到顶尖。

他这一生没有所谓最灿烂的时光因为一生都在浪画

如果非要给一个时段的话,七十二岁那年,游历四方的北斋,搬出了著名的《富岳三十六景》,这是他六十三岁开始、七十一岁开版的巨作。

这里头包括了几乎要代表浮世绘脸面的《神奈川冲浪里》和《凯风快晴》,以及日本各地其他风景名胜与富士山的映衬。除了歌川广重不朽的《东海道五十三次》,日本历史上风景画,几乎无可与之相比。

在《富岳百景-初编》里,他如是说:“说实在的,我七十岁之前所画过的东西,都不怎么样,也不值得一提。我想,我还得继续努力,才能在一百岁的时候,画出一些比较了不起的东西。”

▲《凯风快晴》

▲《富武阳佃岛》

▲嘉永2年(1849年)元月,北斋抱病创作了他的最后一幅作品——《富士越龙》。

画面上墨色浓重显得有些阴冷,可能也表达了他此时的心境三个月后,葛饰北斋在位于浅草圣天町遍照院的家中去世,享年90岁。

成为鬼火的话,就一身轻松地去散步吧,漫步在夏日的无边原野。

下面【企业家收藏】奉上葛饰北斋的代表作,46幅全纪录,完整的《富岳三十六景》,供诸君欣赏。

1.江戸日本橋(えどにほんばし)

2. 江都駿河町三井見世略圖(こうとするがちょうみついみせりゃくず)

3. 東都駿臺(とうとするがだい)

4. 東都浅艸本願寺(とうとあさくさほんがんじ)

5. 本所立川(ほんじょたてかわ)

6. 深川万年橋下(ふかがわまんねんばしした)

7. 五百らかん寺さざゐどう(ごひゃくらかんじさざえどう)

8. 青山圓座枩(あおやまえんざまつ)

9. 隠田の水車(おんでんのすいしゃ)

10. 下目黒(しもめぐろ)

11. 礫川雪ノ旦(こいしかわゆきのあした)

12. 御厩川岸より両國橋夕陽見(おんまやがしよりりょうごくばしゆうひみ)

13. 隅田川関屋の里(すみだがわせきやのさと)

14. 武州千住(ぶしゅうせんじゅ)

15. 従千住花街眺望ノ不二(せんじゅはなまちよりちょうぼうのふじ)

16. 武陽佃嶌(ぶようつくだしま)

17. 上總ノ海路(かずさのかいじ)

18. 登戸浦(のぼとのうら)

19. 常州牛掘(じょうしゅううしぼり)

20. 東海道品川御殿山ノ不二(とうかいどうしながわごてんやまのふじ)

21. 神奈川沖浪裏(かながわおきなみうら)

22. 武州玉川(ぶしゅうたまがわ)

23. 東海道程ケ谷(とうかいどうほどがや)

24. 相州七里濵(そうしゅうしちりがはま)

25. 相州江の嶌(そうしゅうえのしま)

26. 相州仲原(そうしゅうなかはら)

27. 相州梅澤庄(そうしゅううめざわのしょう)

28. 相州箱根湖水図(そうしゅうはこねこすいず)

29. 甲州三嶌越(こうしゅうみしまごえ)

30. 駿州片倉茶園ノ不二(すんしゅうかたくらちゃえんのふじ)

31. 駿州大野新田(すんしゅうおおのしんでん)

32. 山下白雨(さんかはくう)

33. 凱風快晴(がいふうかいせい)

34. 諸人登山(しょにんとざん)

35. 駿州江尻(すんしゅうえじり)

36. 東海道江尻田子の浦略圖(とうかいどうえじりたごのうらりゃくず)

37. 東海道金谷ノ不二(とうかいどうかなやのふじ)

38. 遠江山中(とおとうみさんちゅう)

39. 東海道吉田(とうかいどうよしだ)

40. 尾州不二見原(びしゅうふじみがはら)

41. 甲州犬目峠(こうしゅういぬめとうげ)

42. 甲州三坂水面(こうしゅうみさかすいめん)

43. 甲州伊沢暁(こうしゅういさわのあかつき)

44. 信州諏訪湖(しんしゅうすわこ)

45. 甲州石班澤(こうしゅうかじかざわ)

46. 身延川裏不二(みのぶがわうらふじ)

来源:央美艺术品

— END—

新美术网 / 小编

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